浩然垂丹青

    中国写意画的语言形态分为大写意和小写意，反映着画家对于写意精神的不同认识。虽然油画家出身的徐里具备很强的造型能力，但他选择了承继“苦铁画气不画形”的大写意绘画脉络。传统大写意绘画往往流露着一种牢骚气和酸腐气而徐里的中国画显然不是这样，他是借助笔墨丹青抒写心中豪放磊落的浩然正气，以痛快淋漓的笔墨挥洒来传达“天地有正气，杂然赋流形”的心境与格局，彰显了他对民族文化的自信以及乐观旷达的爽朗个性。

    在20世纪以来以西画改造中国画的形势下，徐里以一种高度的文化自觉来审视中国画，并以中国文人画的传统标准来指导自己的中国画创作，尤其难能可贵。他的作品除了具有油画家创作中国画的特殊意义之外，也有他作为国画家独具研究价值的个案意义。一直以来，徐里一方面追求并实践“油画民族化”，以意象油画创作确立了自己的艺术风格；另一方面他对“国画现代化”保持着一定的警惕性，他的高度体现在他是先深入地认识传统，而后强调中国画的时代创新。他的山水、人物虽然出于文人画，但并非陈腐老旧的传统体态，而是在继承传统文人画的笔法和墨法基础上，以一种开放的心态有控制地吸收和借鉴着西画的艺术语言，构建具有自家个性特征的中国画崭新面貌，并赋予了他对现代生活的品质追求和体验，从而不断丰富和发展当代中国画。

                                                                                                               摘自齐鲁晚报齐鲁壹点官方帐号

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                                                                                                                        2021年5月28日