在融汇中求创新

    马威曾在中央美院研究生课程班从师赵宁安学习花鸟。她的花鸟画常以写意的笔法放笔直书，苍劲有力，气势贯通，已具个人面貌。但她仍不满足再一个方向上的努力，又在尝试开辟新的路向，她近几年创作的《风情》系列和《幽梦》系列就是在寻求一种新的图式结构和表现意涵。
她在画中大胆借用来自民间或戏曲中的视觉符号，和水墨画的常用技法糅合在一起，形成一种很独特的画面效果。在《风情》系列中，那些来自拉美地区的优美的民间工艺和民间雕刻，通过笔墨语言的转换，既显现出一种特异的异国情调，又显示出不同文化之间的相通与相容，从而将这些不同地域的文化符号很自然地统一到水墨画的特有趣味中来。
    它所造成的那种新异的画面感觉是任何传统题材的水墨画所不可能具备的。因为一个地区、一个民族的民间艺术多是在长期封闭的状态卜形成的，同时也是最具地区特点和民族特性的。因此，当画家将一个异域符号引入她的画面时，不仅表达了她融汇世界不同文化的美好愿望，而且她画中的那种新异之感也便油然而生。
另一个系列作品《幽梦》所借用的是我们本民族戏曲艺术中的一个视觉符号——脸谱。将脸谱作抽象化的处理，融入到山水画的画面结构之中，是一个很大胆的尝试。脸谱在戏曲中是为夸张和强化不同的人物性格类型，从而在人的视觉上造成很深的印象。当画家借用到以山水画为基调的画面中时，脸谱作为人的符号和山水的并置所产生的效果是特异的，画家的主观意图是想表现“山与人相通，人与灵相通”的天人合一的自然观以及“人生如梦如戏”的感叹，但显示在画面上的却是山与人同时分割和解构。细看局部，有山有水，有脸谱的细节，但画面在整体上却被抽象化、陌生化，这种“抽象”和“陌生”同样造成了一种新异的画面感觉，也是这两组作品在新的方向上所取得的共同成果，这种探索的精神和对新异感的追求无疑是一个画家成长过程是最为重要的品质。在当代水墨画中，司空见惯、千篇—律的画太多，很少能唤起人们兴趣和关注，从这个层面看，马威的探索与追求就更显出它的价值和意义.

                                                                                                                     文章摘自互联网  文-贾方舟
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                                                                                                                               2021年7月2日