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吴湖帆《夏岭横云》赏读

时间:2020-09-18    来源:

   《夏岭横云》为20世纪著名国画家吴湖帆(1894—1968)创作于1930年的一幅立轴,纵131厘米,横66.5厘米,纸本设色,款云“仿龚半千夏岭横云图。志清先生雅正,庚午冬日,吴湖帆”。吴湖帆早年临习从“四王”入手,之后精研董其昌,继而上溯宋元。“摹古”虽贯穿了他一生的绘画创作,但此作却是其中较为少见的仿龚贤笔墨的作品,因而具有更为重要的学术价值与研究空间。
    通观此作,丘壑布局遵循了龚贤所追求的“奇而安”的构图特点,墨气厚且润,尽显沉郁静穆的意蕴与格调。左侧前景处,一棵倒挂松依斜于陡坡之上,树形奇蟠,树冠倒指于地,松针厚挺向上,树的野性与勃勃生机在暗含的两股对抗之力中显现。右侧山间细流涓涓而下,似闻声响。溪水澹澹,波纹如谷,为夏山带来一丝凉意,同时增强了整体气息的流动性。
    中景处数石濒水,五棵古树或直或欹立于石上,树下点有交错无序的瓣状苔点。古树上方是一片密林,明显具有半千“宜瘦宜高”的树形特点,层层积墨以产生润厚淋漓之味。但因林间白云缭绕,无以窥见树的全貌。在这云烟蓊郁间,一处屋舍隐于林木深处,似乎成为整幅画作最不加修饰的一个元素。虽寥寥数笔,却在隐去细节的咫尺间引发观者无数思绪。一旁还有数块上白下黑、棱角分明的石块,其不着墨色的亮部与积墨点染的浓叶形成明暗对比,尖实劲挺的轮廓线与左侧圆厚无形的石块则形成力度上的反差,进而增强画面的韵律与节奏,可谓张弛有度。
    前景的怪松与处于视觉中心的古树、密林连成一体,在云气弥蒙中形成一处虚实相生却极具稳定之感的画面布局。至此,一条云带横置于密林之上,其上蓦然出现几座高峰,以聚合式的势态形成一个稳固整体。这种超越自然山水表相的画面营造,不觉中给人以“忽有山河大地”的奇妙体验。山石虽不露棱角,却以浑圆的中锋用笔显示出丘壑的内在力度。此外,吴湖帆巧妙地运用了“山因云厚”的构思,并通过强烈的黑白对比来表现阳光照射下的空间感,以突显“无黑无以显其白,非白无以判其黑”的视觉效果,使远山 之景置于山与云的共生关系之中,在柔性的笔墨下暗藏坚韧骨力的手法,亦是散发着董其昌的笔墨气息。


    半千曾言:“今之言丘壑者一一,言笔墨者百一,言气运者万一。”吴湖帆谙熟丘壑、笔墨与气运的关系,虽是取半千笔墨,却并非食古不化。细细品读画作所营造的这一域尘外林泉时,你会察觉这实则是画家体悟、贯通古今画论与传统笔墨后,于古意与新意间,呈现胸中丘壑与生命精神。